综艺节目的创新点有哪些方面 目前国内都有哪些是自主创新的综艺节目?

优秀啦小编带来了综艺节目的创新点有哪些方面 目前国内都有哪些是自主创新的综艺节目?，希望能对大家有所帮助，一起来看看吧！

有哪些优质音乐综艺节目推荐?

优质的音乐综艺节目现在层出不穷哦，现在给你推荐几个：

1.《中国新歌声》：由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星*打造的大型原创励志专业音乐评论节目，2016年起，系列节目不再引进国外版权，而是采用原创模式。

2:《梦想的声音》：梦想的声音是浙江卫视推出的励志专业音乐评论节目，节目旨在为所有追逐梦想的“追梦人”提供一个舞台。

3:《乘风破浪的姐姐》：《乘风破浪的姐姐》是芒果TV推出的明星女团选秀节目，一经推出即火爆出圈，引起极大的反响，第一季于2017年开始播出。

4:《披荆斩棘的哥哥》：《披荆斩棘的哥哥》是优酷推出的明星男团选秀节目，第一季有陈小春、林志炫、李承铉、黄贯中、吴卓羲、李响、赵文卓、张晋、欧阳靖等诸多男明星参与，第一季于2020年开始播出。

5:《明日之子》：《明日之子》是腾讯视频推出的音乐偶像养成类节目，由李宇春、吴青峰、华晨宇、宋丹丹等担任导师，出过不少优秀的歌手，比如毛不易，第一季于2017年开始播出。

6:《天赐的声音》：《天赐的声音》是浙江卫视推出的音乐选秀节目，由林依轮、薛之谦、李荣浩、张韶涵等担任导师，第一季于2020年开始播出。

7:《声生不息》：《声生不息》是湖南卫视推出的全媒体内容产品，由何炅担任主持人，并由多位著名歌手和音乐人组成的导师团队，每期邀请不同的嘉宾进行合唱表演，并通过竞唱的方式，全面梳理具有各地特色的“中华音乐编年史”，与观众共创一张“声生不息”的时代唱片。

以上排名不分先后，推荐指数都是一样的哦。

电视节目形式有哪些?

问题一：电视节目分类有那些？ 节目分类： 新闻类节目：综合新闻消息节目，分类新闻消息节目，新闻专题类节目，新闻谈话节目，国际新闻节目，大型新闻节目。 娱乐类节目：电视剧节目，体育节目，电影类节目，综艺节目，音乐节目，戏剧节目，游戏节目，真人秀节目，娱乐谈话专题节目，国际娱乐类节目，大型娱乐节目。 教育类节目：社会教育节目，少儿青年节目，国际教育类节目，大型教育节目 服务类节目：生活服务节目，广告类节目，国际服务类节目，大型服务节目，

问题二：电视节目类型有哪些 体育 动漫 电影 娱乐 访谈功科教 农业 戏曲 军事 选秀 少儿 法制 经济 纪录片 人文历史 自然地理

问题三：电视节目一般都有哪些类型 焦点访谈，探索・发现，朝闻天下，天天饮食，科技博览，走近科学，新闻联播，今日说法，晚间新闻，第一时间，证券时间，为您服务，开心辞典，经济与法，综艺快报，动物世界，快乐驿站，正大综艺，艺术人生，百家讲坛，中国新闻，中国文艺，国宝档案，成语故事，走遍中国，今日亚洲，华人世界，巅峰时刻，体坛快讯，体育新闻，赛车时代，巅峰时刻，农广天地，聚焦三农，人与自然，军事纪实，芝麻开门，军事报道，百战经典，超级战士，影视金曲，子午书简，动漫世界，每日歌曲，风 *** 乐，法治在线，共同关注，奥运来了，实话实说，联合对抗，财富在线，消费主张，交换空间，周末喜相逢，夕阳红，影视同期声，新视听，燕生访谈，过把瘾，人与社会，购物街，快乐主妇，快乐大本营，天天向上，让爱住我家，人间

问题四：电视栏目的分类包括哪些 关于电视栏目的分类标准较多，有以栏目内容划分的，有以栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类又可以细分为几小类： 1．新闻类栏目。大体包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。 2．教育类栏目。大体包括文化教育类、社会教育类等小栏目。 3．文艺类栏目。太体包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。 4．体育类栏目。大体包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等小栏目。 5．服务类栏目。大体包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。

问题五：电视节目的主要类型有哪些 按节目类型分为：新闻专题、影视剧、综艺娱乐、体育比赛等 。。。。。。

问题六：电视节目有哪些表现形式？？ 娱乐,财经,新闻.不过我不明白你要问什么.可以再说明白点吗?

问题七：什么是电视节目形态 电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目*方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。

问题八：有哪些比较好的科普类型的电视节目 CCTV10：科技之光，我记得是中午2点左右，在人物栏目之后。其次是探索发现，晚上9点半。还有一个叫我爱发明，只记得是晚上7点到8点半那一段时间左右。其实我更强烈推荐科技人生，但只有周末的中午一点半后才有。

问题九：受众参与广播电视节目的形式有哪些 但是,广播电视大国并不就是强国。从国际上来看,我们的广播电视节目在信息传播中处于劣势,还远远无法与美国等西方发达国家的广播电视节目生产水平相提并论;从国内来看,我们的广播电视节目还远远不能满足老百姓日益增长的信息、文化需求,广播电视的节目质量还不能令人满意。其中最让人非议的要数节目的“克隆”现象严重,此外,还存在着节目改版过于随意、形式变化大于内容进步、节目形态落后、广播电视手段使用不到位、节目缺乏整体规划和设计等许多问题。归结问题的根本原因,我们可以说,这些都是广播电视节目缺乏创新能力的表现。换句话说,广播电视媒体缺乏节目创新能力,是当前中国广播电视节目生产的症结所在,也是中国广播电视节目在国际上缺乏核心竞争力的重要原因。
广播电视节目必须要有人听、有人看才会有价值;有了听众和观众,广告商才会把钱投给广播电视媒体,媒体才能够生存和发展。可以说,在传播行为中,是接受的一方而不是传播的一方决定着节目的传播效果,也决定着媒体的命脉。因此,广播电视节目创新必须研究受众,才能做到有的放矢。这在今天看来似乎是极其简单的道理。
但是,由于种种原因,长期以来,甚至到现在,还有许多的广播电视媒体并没有真正把受者一方放在心里。节目从设计到改版,完全凭传者自己的主观判断随意而为,地方台盲目“克隆”中央台,也是不顾当地受众的需求,只图自己模仿起来方便。其实,单靠跟在别人 *** 后面亦步亦趋而不研究自己的受众,无异于缘木求鱼,创新的空间只会变得越来越狭小。
因此,确立科学的受众观念,是节目理念创新的首要环节。
首先,要了解自己的受众究竟是哪些人。受众,按居住区域,可以分为城市受众与农村受众,在城市中又分为“蓝领”与“白领”。那么就要搞清究竟哪些人会经常听广播、哪些人经常看电视。在城市中,看电视的主体应当是蓝领,因为看电视是他们不用付费的娱乐方式,而且他们也有时间;而白领或是需要更多的娱乐方式来放松、交际,或是把时间视为成就、财富,很少有人能够把看电视作为业余生活的主要内容。
当然,仅有这些还是对受众的一个粗略的划分,受众市场的调查和分析应该进行尽可能的细化。比如对受众按年龄、性别、收入、职业、文化程度、兴趣爱好等作深入的了解和研究,为节目找到明朗准确的目标受众。
另外,就是要了解自己节目、频道的覆盖情况,如果你办的广播电视节目,受众根本无法接收,那岂不是瞎折腾嘛!这样的例子不是没有,比如央视7套的农业节目需要通过卫星或有线电视接收,可是中国农民的大多数家庭根本装不起卫星接收系统,城市的有线电视也离他们非常遥远。这样的话,本来办给农民看的农业频道,农民却根本看不到。
其次,这些受众是在什么状态下听(看)节目的。广播节目不如电视那样声画俱备,这既是广播的劣势,也是广播的优势,因为广播节目在被收听时并不影响人们兼顾其他的事情。所以,在人们离开电视机前的任何时间和任何地方,都有广播施展身手的时间和空间。那么根据人们在不同状态下收听节目的情况,就可以找到自己节目创新的突破口。比如北京交通电台,就是根据人们在车上收听节目的状态,增加了许多新的节目,使节目办得红红火火,取得了良好的社会效益和经济效益。
受众既是广播电视节目的市场消费主体,又是拥有传播权利的主体,是社会公共事物的参与者,因此,他们不会仅仅满足于被动地接受和媒体对自己的单向传输,尤其在互联网时代,受众的互动和参与意识日渐增强,他们不仅要求更多的信息知晓权,还要求更多的需求表达权。因此,广播电视节目创新还应该在与受众的互动上有所建树,只有让受众更多地参与和表达,媒体才能更好地了解和满足受众的需求。
互动在表......>>

问题十：从哪些方面处理好电视节目的表现形式节奏 作为电视节目的创作者，掌握好节目的节奏，才能跟得上时代的节奏、时代的步伐。那么,如何合理把握电视节目的整体节奏呢？节奏源于运动,电视作品由一系列活动的影像排列组合而成,其间就有节奏的产生。节奏的表现形式是一种连续而又有间歇的运动,由于电视作品是时间与空间的复合体,节奏自然既表现在空间的运动形态上,又表现在时间的运动形态上。
电视节目表现形式节奏是对内容情节节奏的体现。控制电视节目节奏的关键是处理好影响表现形式节奏的各种主要因素。

1.画面主体物的运动节奏

在镜头画面里，主体物运动的状态是电视节目最基本的节奏。对于画面中那些相对静止的主体，通过一定的手段可使它产生一种潜在的运动节奏。因此在电视节目编制中，编导在运用主体物运动的状态去控制表现形式节奏时，同时要考虑画面内容所赋予的内容情节节奏，使之构成更符合观众心理和认知规律的整体节奏。

2.摄像机镜头的运动节奏

摄像机镜头的运动节奏，是摄像机运用推、拉、摇、移、跟等技巧时所产生的节奏。节奏的快慢、松紧是由镜头相应的运动造成的。同样是一个推镜头，用2s和用6s完成所产生的效果就会截然不同，前者急促、紧张，后者舒展、流畅。采用何种运动方式的节奏，要根据节目内容的需求来决定。

3.镜头剪接的节奏

剪接率是指镜头转换的速度，它由一定长度的放映时间里所包含的镜头数量来表示。在一定的镜头段落中，如果镜头越来越短，镜头数目就越来越多，称为“剪接率加速”；反之，称为“剪接率减速”。

《泰坦尼克号》节奏的安排，从剧情上看是符合内在节奏设计的；从形式上看，则是与镜头的运动形态直接联系在一起的。影片前半段，轮船刚刚启航，迎风破浪，多选择有外部运动的镜头。用大量的俯仰镜头、运动镜头，从侧面展示泰坦尼克号的英姿，展现它征服大自然的傲慢与雄心，整个节奏轻松、明快，与感情曲线发展吻合。影片下半段，镜头趋于平稳和静止，仿佛注视着人类的贪婪和自负，但剪接节奏明显加快，船舱进水，物件跌落，船体断裂，旅客落水，救生艇起起落落，叫喊声此起彼伏，画面多有倾斜和变化，形成一种强烈的视听觉动感，增强画面节奏张力，内在节奏的强度明显强于影片的前段。

4.镜头长度的节奏

一部电视节目是由许多镜头编辑而成的，节目中的每一处组接，相当于音乐中的旋律或诗歌中的韵脚。镜头分为长镜头与短镜头。长镜头的节奏缓慢，有时能使人感到压抑，有时能表现焦躁不安，有时则可以表现人物的无能为力；短镜头节奏快、活泼，易产生速度、活力、力量等效果，也能在观众心理上造成剧烈的冲击。电视编导应认真掌握和灵活运用镜头长度的节奏规律，根据电视节目内容的要求，恰当取舍镜头长度，增强镜头画面内容的表现力。

5.景别变化的节奏

镜头景别的大小，对电视节目的节奏也有影响。因为观众要看清楚不同景别的主体物时，所需的时间也是不同的。如在发射运载火箭的现场，从远景、全景逐渐变化到发射火箭的近景，就有一种紧迫的节奏感。当火箭发射后，从它的近景再逐步变化为远景，既看到主体物�D�D火箭升空，又看到群众欢呼雀跃的场面，这是将产生一种欢快、舒展的节奏感。在电视节目中，编导应掌握景别的变化，去充分表现电视节目的内容。

6.声音节奏

电视节目的声音由解说、音乐和音响效果三方面组成。而与画面密切配合的解说，又是声音的主体。电视节目的声音节奏就是以解说为主，伴以音乐、音响效果形成的节奏。它应与电视画面的空间节奏密......>>

目前国内都有哪些是自主创新的综艺节目?

我说下我认为咱国内自主创新的节目吧。

《 一本好书 》。 导演关正文说，《一本好书》只是站在巨人肩膀上的创新，他的真正目的是“抛砖引玉”，引导人们去阅读好书。正如作家马丁所说：“读书可以经历一千种人生，不读书的人只能活一次。”

我们有幸能看到《一本好书》带来的视听盛宴，更有幸的是，它作为一本书的导读提醒着我们：这世上还有诸多伟大的思想和多元的人生，等着我们去翻阅，让我们在娱乐至死的时代，做一个有温度、懂情趣、会思考的人。如果你看了《一本好书》，真的想去读这本书了，那么这档节目的目的也就达到了。但愿你在忙碌生活之中，也能更多地仰望月亮星辰。愿你吹灭读书灯，一身都是月。

《 朋友请听好 》是一档倾听、解忧的广播节目 。这个节目真的是很棒的节目。分为两块，一块是专门电台直播，接听听众*，倾听听众的烦恼和趣事，合理化的提出建议。主播是 何炅 、谢娜、 易烊千玺 ，助播每期一换，最让我吃惊的是易烊千玺，一直易烊千玺都以酷帅、沉默寡言形象出现，在这档节目里，不足二十岁的易烊千玺理性思维太可怕了，站在听众位置从多方面综合考虑，总能给出理性的建议，实在值得称赞。

另一块是主播们的日常生活状态，一群人就像普通人一样吃饭、玩游戏、逗猫，很温暖很治愈。

《 风味人间 》从荒漠到平原，从山地到海洋，人们因循自然，从食物中获取能量，竭尽才智，用美味慰藉家人。让我们穿越四季，跨越山海，开始一场采集风味的旅行。

作为一部美食纪录片，不断分泌的口水和咕噜作响的肚子证明，它是成功的。细数一下，第一集《山海之间》里讲述了8种食物，共25道菜肴。从新疆库尔特的羔羊汤、手抓肉，乌伦古河南岸的熏马肉马肠，到呼伦贝尔的奶桶肉。辽阔的牧场上，人们循着季节，迁徙牲畜，以此为食，也以此为生。

为什么韩国综艺会那么受欢迎?他们都有哪些创新的地...

我本人也是一个韩国综艺迷，韩国的很多综艺我都喜欢看，我个人认为韩国综艺节目之所以领先于亚洲其它国家，就是因为他们的*团队非常强大。曾经有一部韩剧是专门反映韩国综艺*人的，在韩国电视台里有很多节目*人，每个*人领导一个团队，这些团队会分别*一个综艺节目，并同步在电视台播放。

如果哪个团队*的节目受欢迎就留哪个节目，剩下收视率不达标的节目就会被抛弃掉，这个节目的*团队也会随之解散。解散的成员可以找其他的工作，如果还想留在电视台，只能看是否有别的团队收留，如果没有只能去打杂部门。

所以这些团队为了能留下来就拼足了劲儿想节目的*方案，有的团队为了把节目*精良吃住都在电视台连家都不回。很多*人的妻子因为丈夫长时间不回家就提出了跟他们离婚。所以他们只能一面安慰妻子，一面继续在电视台拼搏为了*收视率更高的综艺节目。

这个电视剧完全是根据真实情况拍摄出来的，这就是韩国综艺的生存状况。其实这些节目*人的初衷非常简单，就是想保住这份工作而已，所以只能没日没夜的拼搏。

这部电视剧里有一个情节印象很深刻，有一位资深的电视*人，他*的综艺节目收视率都很高。所以有位记者就采访这个*人，并问他为什么你*的节目收视率会这么高？这位*人回答的话我至今还记得，他说：我根本不知道我*的节目收视率会这么高，我只是用心做而已。

所以正是他们这种精益求精的态度和孜孜不倦的拼搏精神才造就了今天韩综艺节目的伟大，其实创意靠的不是一拍大腿的想象，而是从很多失败中积累出来的宝贵经验。

国内综艺节目领域主要存在哪些问题?

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一个是节目缺乏原创精神，大都来自于引进版权，甚至一些节目忽视版权。我国当前的综艺节目鲜少立足于我们自己的传统文化开发，一味的引进，只能是无源之水，无本之木。第二，缺乏创新精神，一个类型的节目火了之后，往往蜂拥而至，节目同质化严重。没有创新就无法发展，大量形式单一，内容类似，高度克隆的同质化节目充斥其间，必然会使观众审美疲劳。第三，媒体承担着向观众传递正能量的社会责任。因此节目在娱乐大众的同时不能忘记自身的社会责任，一味地娱乐，迎合受众最终只能流于低级，长期浸染最终也只是娱乐至死。第四，节目缺乏成长性。在我国鲜少看到太过长寿的综艺节目，究其根本就是缺乏创新，透支IP，以及缺乏与目标受众共同成长的精神。目标受众在不断的成长，拥有更多的话语权，意识、精神都在不断的完善，成长。无法跟上步伐，最终只能会被抛弃。
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