浙江童装厂(杭州童装厂家都在哪里)

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在浙江织里和童装厂工人一起生活了2年后，他把一个15小时的纪录片视频带到了欧洲。

201748，世界三大艺术展之一的卡塞尔文献展拉开了希腊展区的序幕。中国艺术家王冰的视频装置“15小时”将首次与观众见面。

王冰作品在卡塞尔文学展现场。

《15小时》视频装置拍摄于浙江织里镇一服装加工聚集地。这里的工人每天从早上8点开始工作到晚上11点，除了午饭和晚上吃饭时间，他们不间断地工作。影片忠实还原了他们的一天:从早上起床开始，完整记录了15个小时的生活和工作。在展览现场，电影以单屏循环播放，观众可以自主控制观看时间:可以跟随电影中的人物一起体验一次服装的编织，也可以和他们共度一天。

从希腊回来后，我们有机会见到了王冰，听他讲述《15个小时》背后的故事，以及他对电影和艺术的感悟。

(以下为王冰自述、采访、整理:吴)

王冰，《15个小时》剧照，2016(来源:北京当代艺术基金会)

从云南到直隶

我第一次了解织里是在2014年。我当时在云南的一个村子里拍戏，认识了几个年轻人。他们都说要去浙江工作，我们正好没有其他拍摄计划，就决定和他们一起去浙江。大家坐火车到昆明，再从昆明坐车到杭州。到了杭州，我们其实也不知道具体目的地在哪里。当我拿到票的时候，我正准备去湖州东部的一个叫织里的小镇。

到了织里才发现，这里有一个庞大的童装产业。全国80%左右的童装，几乎100%的童装上衣都来自这里。我们一到镇上，工业的味道就扑面而来——这是我们从未预料到或接触过的。

织里距离杭州2小时车程

和一起来的年轻人一起，我们留在了织里，我们觉得越来越有意思了。童装不同于其他服装。相对于加工输出，它追求的是更多样的风格。童装变化快，不适合大规模工业化生产。大厂款式少，产量高，应用在童装上特别容易亏损。织布店基本都是15到20人的小厂。童装款式几天就能换，特别灵活，容易生存。从上世纪80年代开始，织里童装行业开始兴起。工人主要来自长江中上游，也有云南、江西等地的工人。很多人工作十几年，年轻人有五六年的工作经验。大家春天来，6月回家休息一个月，7月回来工作到春节。

小厂以“家庭作坊”为主要形式，大家通过贷款、赊账的方式管理工厂。不管你来自哪里，只要你有20到30万元左右的资金，就可以马上开工——技术工人和配套的加工材料，这里都有。工人的车间、宿舍、商店都在村民建的一栋小楼里。楼上做好的衣服可以马上在楼下的店铺里*，*家看中后会马上打包发货。第二天早上，这些衣服就会到达某省的市场。从生产、加工到*是一个非常完整的链条。

工人们几乎整天都待在这些自建的小楼里(图片来源:北京当代艺术基金会)

和很多地方相比，这里的工人工资比较高。平均每个人一年能赚五六万。如果夫妻俩一起干，都是技术工人，一年能拿十五六万，对一个家庭来说还不错。唯一就是工作辛苦:早上8点上班，8点到11点3个小时，然后12点到5点5个小时，也就是8个小时；然后晚上6点到11点工作，一天13个小时，日复一日。13个小时，这对于直隶人来说并不是一个天文数字。很多人在这段时间里做了600多条裤子。尤其是那些22、23岁的年轻人。大部分初中毕业就开始工作了，20出头的时候就已经相当熟练了。这里可以看到，经济确实可以调动人的劳动自主性，而且这种积极性调动非常彻底。

我和王兵里的工人很熟，就算在边上拍也不觉得格格不入(来源:北京当代艺术基金会)

整个区域非常开阔，对于我们的拍摄有很高的自由度。在那住了两年，没拍过也没被拍过。这么说吧，我正常的和大家认识交流，和很多工友成了朋友。我在他们家过春节。当时《15小时》还没拍完，取了一些素材完成了去年威尼斯电影节上映的《苦钱》。

后来想做一个十几个小时长度的视频装置，就决定回去编拍了。我也没做什么特别安排。刚刚打*给一个提前认识的小厂主，说明天去你家，想拍一天。你忙吗？你会休息吗？他说明天照常上班，没问题。走吧。然后还有15个小时。

痛苦的金钱海报

15个小时，一次真实而真诚的尝试。

进去拍的时候没说要怎么拍，要怎么配合，愿意聊一会儿。没关系，很多工友都认识两年多了。如果你在一个地方呆久了，你会发现你会非常了解这个地方和它的人民。在这样的前提下，电影与人们生活的关系是紧密而真实的。很有人情味，不会觉得格格不入。如果你想拍一个故事，你真的可以很快解释清楚，但是它和人是分开的，谁拍都是一样的结果。

工人们从早到晚日复一日地工作。如果是电影院播放的常规纪录片，不可能长达15个小时供人观看。通常是导演先定好时间，再把故事呈现给影院或观众，让他们了解被拍摄的人物。但是展厅不一样。展会现场时间由观众决定。在这样空的房间里精心安排一个故事，似乎没有太大意义。电影叙事压缩时间的方法在展会现场失败了。别人可能看5分钟，或者一个小时，甚至一整天都坐在你的作品前，都有可能。所以我决定给你一个不加修饰不加压缩的真实时间。你可以看任何一段，然后通过它留给你的感觉，在脑海中形成故事的概念。

王冰，《15个小时》剧照，2016(来源:北京当代艺术基金会)

有时候人们去拍电影，总是在拼命地寻找或者创造一个故事，而我对那些东西不是很感兴趣。任何人的故事对我来说都相当生动。关键在于你能不能进入这个人的内心，你的作品能不能展现这个人的生活和内心。当你有能力呈现的时候，你会发现这个世界上总有另一个人的经历或困惑或感受会触动你。

作为这个社会的一员，我们每个人都有自己不可逾越的界限。但无论我们建立了什么样的圈子，社会对我们附加了什么样的阶级，我们的生活都会有共同点。有时候这些共同点隐藏的很深，表面看不到，但是关于人心和生命本质的问题是一样的。

王冰，《15个小时》剧照，2016(来源:北京当代艺术基金会)

电影一直在变化。有些电影会离人更近，有些可能离人更远。想*票去电影院看电影，可能会误以为电影和衣服一样，哪个好看哪个款式好看就*哪个。但电影不是商品，它的原创性，它最初与人的简单、温暖、亲密的关系在今天都在逐渐弱化。

在我看来，电影不是什么实用的东西。看电影的时候，你会了解到别人的生活，同时，你也可以了解到自己。起初，你可能会认为这种艺术形式是为了取悦人们，让他们觉得“好看”而存在的，但事实上，电影，或者更广义地说，艺术在这个社会存在的唯一原因可能是它让我们能够相互交流。

从过去到今天，艺术不是因为美的形式而存在于生活中，也不是为了满足欲望。毕竟有很多东西可以让人在视觉上感受到快乐，满足人的欲望。但是，通过它，我们可以了解另一个人，或者说有了它，人们不同的内心和人生可以展现在对方面前。也正因为如此，我们才能一起学习和感受各种各样的情感体验、个人经历和人生经历。

王冰，《15个小时》剧照，2016(来源:北京当代艺术基金会)

对我来说，《15个小时》是一部电影“原创”作品，它与人的关系非常密切。观众看完会不会感到压抑或者震惊，这不是我会提前考虑的。这个作品并不复杂，它简单而真诚。通过它，你将有机会看到某人的真实生活，而不是一个被强行压缩的“故事”。但是，这并不意味着里面没有故事。每个人都可能根据自己对世界的判断，构造一个新的故事。至于我，我会忠于我射杀的人。

王冰，《15个小时》剧照，2016(来源:北京当代艺术基金会)

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