综艺节目包装包括哪些内容 哪些在回忆中的经典综艺节目,满满的都是回忆? - 百...

影视后期特效包装和剪辑的区别在于：定义不同、内容不同、性质不同。

1、定义不同：剪辑即将影片*中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接；包装是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。

2、内容不同：采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术；是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音、图像、颜色等诸要素。

3、性质不同：剪辑是一种统一的创作手段。它的两个不同方面――剪与辑，是相辅相成、不可分割的。包装是电视媒体自身发展的需要，是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。 线上+线下实体课免费预约试学+限时VIP会员―可下载网校APP

学习影视后期*可以到王氏教育，作为一个正规的教育机构，师资力量的强与弱直接关系到教学的质量和水平，因此王氏教育集团十分重视教师质量。所有任职教师都是全职教师，没有所谓的“*”教师，这是为了保证老师要有强烈的责任心，而不是对学员进行“象征性的教育”。

一个综艺节目团队都有哪些岗位?

编剧组、导演组、艺统组（负责艺人）、宣传组、直播组（涉及直播内容节目）、商务组。

导演：就是指挥影视广告拍摄的具体艺术创作的总负责人，无论电影摄影、演员、录音、美术、服装、化妆、道具都要服从导演的总体创作思路。编剧：是创作剧本的人，通常也要负责修改剧本。

剧务：是管后勤的，如道具，及安排演员生活等；场记单：剧名、景名、日期、场号、镜头号、摄法、镜头位置、技巧头、技巧尾、内容、次数、底片米数（时码）。

专业技能：

第一，编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但是在特效*中，人员的技能在特效的整体元素和显示的效果，包括动画以及3D特殊效果的使用。

第二，传统的电视编辑则是在编辑机上进行的，所以技能体现组接镜头，也就是平时所说的剪辑上面，这样的剪辑机可以*各种叠画划像。

第三，数字非线性编辑在国外的电影*中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方，这点来看后期*时声音的出现和 立体声 的出现进入到电影以后，我们应该还考虑后期声音*的问题，包括后来电影理论中出现的垂直蒙太奇等。

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曲苑杂坛

曲苑杂坛片头

洛桑学艺

“相声小品，魔术杂技，评书笑话，说唱艺术，东西南北中，君请看曲苑杂坛，曲苑杂坛”，片头音乐一起，一家人就围坐在一起等着收看了。《曲苑杂坛》是中央电视台综合频道推出的以曲艺为主的栏目，该栏目以“弘扬中华传统文化，尽显民族艺术瑰宝”为宗旨，节目以相声、小品、魔术、杂技、评书、笑话、马戏、说唱等为主，同时介绍外国的杂技、马戏和滑稽等节目，从节目走出了一档帮优秀的演员，比如洛桑学艺中的洛桑啊，放驴小子小飞。此类型节目可以说开创了央视之先河，是“欢乐喜剧人”“笑傲江湖”等喜剧类综艺节目的鼻祖。可惜的是该节目已经于2011年10月13日停播，只能存在于我们的回忆中了。

综艺大观

综艺大观片头

主持人

《综艺大观》是中央电视台推出的电视文娱栏目，由王刚、倪萍、成方圆、周涛、曹颖、沈冰等先后担任主持人。节目综合了各个艺术门类，区别于其它文娱类别的有自己独特属性的综艺性娱乐栏目。由若干小板块组成，每期播出其中部分内容，包括《开心一刻》、《音乐星空》、《请你参加》、《新起点》、《艺海春秋》、《海外飞鸿》、《天南地北》、《东方奇观》、《综艺快车》、《综艺传真》、综艺系列剧《咱们的居委会》等，该节目于2004年10月8日停播。

幸运52

片头

主持人李咏

《幸运52》是中央电视台推出的一档益智性互动性节目，由李咏担当主持人。节目以场内外互动方式开设，打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地融合游戏与知识普及，充分调动观众参与热情。知识性、游戏性与竞赛性并重。《幸运52》主要形式是邀请普通百姓担当选手，以智力竞猜和趣味竞赛的方式进行智力比拼，同时获胜选手还会获得丰厚的实物奖品。在场内选手激烈角逐的同时，场外观众也可以通过热线*及时地参与到节目中，并获得相应的奖励。该节目于2008年10月27日停播。

开心辞典

开心辞典

主持人――王小丫，尼格*提

《开心辞典》是中央电视台推出的益智类问答综艺节目，主持人是王小丫、尼格*提。节目面向大众，提供广泛的参与空间和机制，搭建*的智慧擂台。集趣味、益智、知识、紧张、惊险、幽默于一身。从参与到收视完全面向普通百姓，参赛人数无限多，选手选拔机制更科学、更公平，决赛选手水平更高。该节目于2013年1月5日停播。

同一首歌

片头

同一首歌

《同一首歌》以*独具特色的系列大型演唱会和各类主题、公益演唱会为主，赢得了观众的喜爱和好评，收视率一直在央视三套节目中处于领先地位，并且屡创新高。《同一首歌》荟萃国内外歌坛的明星、新秀和一流的艺术家，以现代的包装方式，重新演绎脍炙人口的优秀歌曲，贯穿传统与现代，引领怀旧与时尚，是新老明星的风云际会，中外乐坛的顶级盛事。2010年8月，因央视1套、3套进行节目改革，停播了此栏目。

正大综艺

正大综艺

严格意义上来讲正大综艺并不算是停播的节目，但是新的正大综艺影响力和收视率远远不如老的正大综艺，在观众们心目中早已经停播。原《正大综艺》是中央电视台*播出的综艺益智栏目，由朱迅、王雪纯等担任主持人。节目由“世界真奇妙”、“五花八门”、“名歌金曲”三部分构成。以世界各地的旅游文化为切入点，围绕“看”做文章，通过猜谜的形式向观众介绍世界各地的风光、习俗、名胜、趣事。

你还记得哪些被停播的优秀节目？

对话《奔跑吧》特效包装团队,纯干货揭秘“花字”的...

在竞争白热化的真人秀战场中，各个*团队除了咖位、综艺概念、游戏环节的对垒外，如今更对味的节目特效包装即“花字”，也成了收视比拼的利器。靠着神剪辑的妙手，综艺节目的镜头语言开始有了“情绪”的表达。与剪辑师不同的是，“花字”更偏向创意型，这是一门需要脑洞大开的艺术。

早期的内地综艺并没有明确的花字概念，大多数节目只有在需要解释说明的时候才会出现一些辅助性文字，对花字没有足够重视。然而，随着台湾及日韩等综艺的来袭，观众收视习惯和心理不断产生变化，花字在节目中的位置迅速提高。第一次在内地综艺节目中大规模出现这类新奇的包装形式，还要追溯到2013年 湖南卫视 引进韩国MBC电视台版权的户外亲子真人秀 《爸爸去哪儿》 第一季。

田亮 用不标准的英文喊出女儿的英文名“ 森蝶 ”（Cindy）， 林志颖 父子在睡前的亲密对话，很多观众都被这些“花里胡哨”的字幕或逗笑或感动过。由于真人秀拍摄时随机性较大，不像电影和电视剧那样按照 分镜头 设计进行拍摄，所以在摄像机的真实记录下需要靠后期用花字对剧情进行强调，用特效带观众去想象。

综艺梗用在广告中

新一季 《奔跑吧》 的后期特效由爆谷传媒负责，引入了原创的二次元动画式风格。 花字是观众观看综艺节目时最直观的呈现，是增强娱乐性、戏剧性和互动感的重要工具，其本身也会成为笑点或综艺梗。据其内部工作人员介绍，从前大部分综艺做花字只是把静态的图案贴上去，很让观众跳戏。“我们在节目里的每一个花字都是追帧，会随着人物状况移动，甚至‘走出画框’。我们都是用* 电影级别 特效的方法来做，这个花字怎么出，怎么消失，放在哪个位置，是主还是次等等都根据我们的经验严格把控。”

对于综艺“花字”是什么？爆谷传媒创始人莫文浩作了一个生动的比喻，“每一组镜头就像是一段文字，花字和动画特效就像文字中的标点符号。它们打在正确的位置会让剧情更丰富，帮助观众理解。”由此可见，节目在装点完“花字”后似乎有脱胎换骨、耳目一新的感觉，真人秀中的故事冲突感、悬念感、整体的节奏情绪都得到了极大改善。这种为节目内容增色加分的花字，很好地挖掘了节目本身的内在基因，让画面“活”了起来，将节目的传播效果放到最大。

爆谷传媒创始人莫文浩

据了解， 花字细分为很多不同的类型， “有叙述性花字，最常用的情绪花字，游戏版式讲解 游戏规则 ，为嘉宾度身定做的大头表情，从第三者的角度吐槽型花字，还有用作悬念，用作段落等等。”

每期节目的花字会因节目的模式或故事要求产生变化。 普通来说，一档一小时左右的真人秀所需要的花字数量大约在600到1000左右。爆谷传媒的工作人员介绍，“以《奔跑吧》为例，一期可能就有1000个花字。 *流程大概是剪辑师和后期导演在最开始剪辑的时候就加上一些自己的想法和文案，再由花字导演修改和补充，写一些有趣的点，最后交给特效花字组，他们就会根据情况再作出一些修改。平均一期的*时间大约只有三至五天时间。”

如何积累“花字”灵感？

曾参与 《志明与春娇》 系列、 《全城热恋》 系列和 《中国合伙人》 等电影后期*的莫文浩表示，“某种程度上，真人秀和贺岁电影很像，都在营造一种欢乐的氛围，打造密集笑点，让观众在观看时可以很放松地投入剧情”。例如在《奔跑吧》第7期的“烧脑特辑”中，采用了类悬疑片的方式，得益于特效指导的电影*经验，得心应手地在综艺中营造出了电影感。

为了更好地呈现最终效果，爆谷传媒从策划开始进行参与，将后期的需求和意识向前期延伸。他们认为，剪辑和花字是密不可分的，“我们团队比较特别的一点是，每个后期导演和剪辑师都懂得怎么用花字和特效来讲故事，每个人都在参与花字这件事情，这是我们的强项所在。”据了解，节目录制时，现场都会有后期人员跟踪拍摄，和前期导演沟通拍摄需求。“因为具有前期经验，就能够在拍摄时将后期会呈现的效果反馈给前期导演提供参考，在剪辑时更加游刃有余”。

现如今，花字似乎成为了90后观众和90后创作人员通过屏幕进行对话的综艺语言。爆谷传媒的工作人员透露，他们的同事都是在 B站 “留过学”的。每次节目他们会有一到两个花字导演，最主要的工作就是整理剪辑师的文字，稍作修改修饰，精炼和补充一些好玩的。“他们都很年轻，还都是八卦的网瘾少年少女，每次都能准确地知道每个嘉宾的槽点，性格人物的设定，玩一些很新鲜的梗。”

爆谷的工作人员比喻说，他们的工作就像 搜索引擎 一样，输入关键词就可以立马在脑海里找到相应的资料和讯息。“因为综艺节目*的周期很短，没有太多时间给我们去思考，从构思到设计再到创作，靠的不仅仅是灵机一动，还要不停搜集资料和学习世界各地的动画特效。”

良心特效包装团队深挖综艺“花字”价值

据了解，花字在综艺节目中起到了以下几点功能：对叙事情节和人物关系的挖掘、背景环境的补充、情绪的提炼与扩大、视觉包装修饰、做悬念，还有就是把笑点具体化。爆谷传媒工作人员表示，最后这个是他们最拿手的。“比如嘉宾上一秒在说外太空，我们就会把整个背景换成太空，就好像拍电影用绿布抠图一样。把抽象的东西具体化，让观众可以秒GET笑点，让他们的想象空间更宽阔。”

花字让一档综艺节目有了情绪与灵气，让一些平面的镜头活了起来， 在问到花字最重要的是什么时，他们一致认为，是掌握观众的心理节奏。 团队人员表示，只有在适当的时候看得到花字，才能够引起观众的共鸣。“所以花字放在哪个地方才准确是最重要的；其次是创意，我们一直在创新，每一期节目都争取能让观众看到一些新的东西，每个花字都有自己的生命。”

导演专业出身、师从 曾志伟 学习编剧、从电影剪辑入行的莫文浩，与从事电影特效、动画片、广告的大学同学一起，组成了爆谷传媒的创作核心。爆谷传媒音译于英文popcorn（爆米花）。莫文浩介绍，“爆谷传媒的工作就像把玉米加工成爆米花的过程，通过后期剪辑让它变得更容易入口，花字和特效使之更有味道。”

采访最后被问到“何时最有成就感时”，他们说当团队创作的花字*了爆点，放大了一些现象的时候感觉很有成就感。比如微博热搜的“ 小鱼儿 7秒记忆”等等，“我们公司的惯例是会聚在一起看每一期自己*的节目，看到弹幕，评论上说‘加鸡腿、后期有毒、后期666’，就会让我们觉得自己的付出被肯定了，我们*的东西留在了观众心里面。”

【文/吴碧晗】

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