网络综艺节目质量怎么样 网络综艺成为年轻人的新宠,为什么会出现这种现象? -...

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如今网络火爆怎样看待现在的综艺节目?

网络综艺虽然在数量上增长，但除了 《奇葩说》 ，还没有新的爆款出现。 2016 年视频流量最高的一些综艺，例如 《爸爸去哪儿》 第四季、 《妈妈是超人》 、《2016 超级女声》等，都是因为“限童令”等政策原因而从湖南卫视转向芒果 TV 播出。它们“自降”体量，反而造成了电视台广告费用的损失。

其它一些独家网综，如 《火星情报局》 、《我去上学啦 2》、《拜托啦冰箱》等，都出自传统电视团队、主持人之手。而他们的主战场仍然在卫视平台。

另一方面，在直播综艺这个领域里，有条件加入竞争的公司和人数量非常多。碎片化短视频或者直播节目，不同于要求精制的剪辑类综艺，对于普通人几乎是零门槛的。 2016 年最大的脱口秀类爆款是以微博为平台的 Papi 酱短视频，但也到此为止了。

米末传媒 2016 年的新节目《饭局的诱惑》，尽管用了“狼人杀”直播的宣传方式，但最后的影响力比《奇葩说》相差甚远。腾讯互娱参与出品了陈汉典、肖骁主持的直播综艺节目《拜托了，粉丝》，单集的平均播放量仅为 300 万左右。



《饭局的诱惑》

而让已经创意匮乏的综艺产业变得更加艰难的是“尺度问题”。尽管没有人知道这个词究竟是什么意思、它的标准在哪里，但这反而让他们变得更加战战兢兢。

2016 年 7 月 7 日，腾讯视频上线了网络综艺 《吐槽大会》 。它由笑果文化*，他们也是东方卫视周播综艺《今晚 80 后脱口秀》的编剧*团队。主持人王自健，也是《今晚 80 后脱口秀》的主持人。

这档节目的模式模仿自美国戏剧中心的经典节目《吐槽大会》。节目组会邀请 贾斯汀・比伯 等在美国国内有争议的明星，接受从发型到服装，从性取向到年龄，各种三俗吐槽的狂轰滥炸。而在中国版的《吐槽大会》中，他们请来了周杰，这个因为 《还珠格格》 中尔康一角而出名的演员。

中国版《吐槽大会》展现出了成为一个网络爆款的潜质，7 月 10 日下午五点半，《吐槽大会》官方微博称，节目播放量已经突破 3000 万――但这条微博发布不久，《吐槽大会》便下架了。普遍认为下架的原因是因为“三俗”，节目中有大量的段子直接和性内容相关。

笑果文化认为环境已经可以接受这样一档节目，但是现实的尺度要远比他们想象中小得多。

2016 年不只这一档“受挫”的节目。孟非和 《非诚勿扰》 团队在 优酷 上的节目《美女与极品》，同样因为“价值观不正”，在播放量超过 3 亿之后 12 月 7 日遭到了下架。

这种尺度有越来越收紧的趋势。2017 年伊始，爱奇艺的小 S 《姐姐好饿》 、优酷和米未传媒的 《黑白星球》 、熊猫 TV 和腾讯视频的《hello！女神》等三部已完结的网综都悄悄从视频网站下架。官方都没有公布下架原因，而坊间传言则是这三档节目主打“污”和“大尺度”，从而引进了相关部门的注意有关。

综艺节目似乎进入了一个困境：知道有很多界限，然而并不知道界限在哪里。

《欢乐喜剧人》 也是如此，岳云鹏、沈腾说的段子，虽然会向网络流行话题靠拢，但没有任何“逾越”之处，在讽刺力度上，无伤大雅的自黑也多于对于社会现象的讨论。《欢乐喜剧人》每周也都会一两个节目，会尽量往“正能量、主旋律”的主题上引导。

整改过后的《吐槽大会》在 1 月 8 日重新上线，播放量看似不错――第一集就超过了 8000 万――但是相比起未整改前最高超过 14 万的百度指数，现在的百度指数最高仅达到 64000 就开始回落。而在豆瓣上，复播后的评价中“尴尬”、“不好笑”成了出现频率最高的词汇。

这也没什么好意外的。毕竟真正有生命力的喜剧大多来自于对于社会、对于政治、对于人性的洞察，观众笑的是真实，而不是流俗。

目前电视台综艺和网络综艺有什么限制??

在节目的监管方面限制。 国家新闻出版广电总局针对互联网平台的大量门户网站所播出的视听节目的规则力度原则相对比较小，因为网络上传下载很方便，属于个人行为，不能及时可控。

而电视台是对广大人民群众传递意识形态的最为重要的渠道，因此对传统电视媒体播出的电视节目的管制更加严格。

网络综艺节目是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。

网络综艺节目是在网络环境中诞生的新的节目样式，带有鲜明的特点。

正是这些特点保证了网络综艺节目不同于传统电视综艺的异质性，使其能在与传统电视综艺的混战中突围。互联网上的纯网内容意味着更高阶的网络*，代表着新的价值观、新的视频逻辑、新的应用场景。

网络综艺节目普遍强调“好玩”，追求“可看性”，由此决定了其从形式到内容的娱乐化特征，具体来说，就是不兜圈子、有杀伤力、受众更加年轻。

互联网时代，眼球正在从电视转向网络，网络综艺节目将目光投向了年轻观众，尤其是“90后”人群，从话题的选取到节目互动环节的设置都明显年轻化。在网络时代，网络综艺节目抓住年轻人就牢牢抓住了市场，抓住了未来。

互联网概念下的“垂直化”，更多地指信息垂直化，即如何在互联网浩瀚的信息中让用户以最少的点击获取最大的、正确且有用的信息网络综艺节目拥有天然的平台优势，与受众之间的互动更直观快捷。

互动模式由最初的短信模式转变成直接与节目组交流，消除了受众与节目创作者之间的隔膜，即互动模式垂直化。

受众可以通过PC端、App、*移动端等各种方式加入讨论，可以通过点赞、踩、留言、参与投票等各种方法表达自己的意见。网络综艺节目有几块屏，便有几种互动方式，真正将垂直化互动做到了极致。

网络综艺和电视综艺的区别：

1、节目形式。网络综艺节目更多的采用全程、无间断拍摄、全时全景跟踪直播方式，而传统电视综艺节目做不到这些。

2、节目追求取向。无论是网络媒体还是传统电视，不论何种类型的综艺节目，娱乐化、互动性是其共同追求的目标。网络综艺节目与传统电视综艺节目在发展中努力做到求同存异，这也正是我们对其创新价值值得研究的目的所在。

3、节目的监管。国家新闻出版广电总局统对于两种节目的监听监管存在着不同。

国家新闻出版广电总局针对互联网平台的大量门户网站所播出的视听节目的规则力度原则相对比较小，而电视台是对广大人民群众传递意识形态的最为重要的渠道，因此对传统电视媒体播出的电视节目的管制更加严格。

网络综艺成为年轻人的新宠,为什么会出现这种现象? -...

因为年轻人接受新鲜事物的能力比较强，网络 综艺节目 的新鲜度也比较高，*成本也比较低，所以网络综艺逐渐成为了年轻人关注的主流节目。

这是一个非常有趣的现象，随着互联网时代的不断发展，我们经常可以看到各类网络综艺节目突然爆火，年轻人也会非常关注网络综艺节目的各种新闻热点。从某种程度上来说，每一代年轻人所关注的题材各不相同， 80后 和90后只要关注电视综艺节目，而95后和00后主要关注网络综艺节目。

网络综艺节目已经成为了年轻人的新宠。

对于广大95后和00后来讲，很多年轻人特别喜欢在互联网上看网络综艺节目，同时也会把收看网络综艺节目当成消遣生活的一种方式。与此同时，年轻人群体收看电视的比例再进一步下降，很多年轻人甚至一整年都没有看过一次电视。即便他们想看电视综艺节目，他们也会通过*或电脑来收看。

年轻人会对网络综艺节目充满好奇。

之所以会有这样的情况，主要是因为网络综艺节目本身就具有了非常强的新鲜感，同时也会把各种热点事件凝聚到节目里，这会极大吸引年轻人对网络综艺节目的兴趣。很多年轻人会认为电视综艺节目过于老套，所以他们会选择更为新奇的网络综艺节目。

这跟网络综艺节目的*成本和*方式有关。

因为网络综艺节目的*成本相对比较低，*方式也比较简单，这也意味着互联网上会有大批网络节目应运而生。在这种趋势之下，很多主流的综艺节目也会转变为网络渠道。我们可以把这种现象理解为综艺节目在渠道问题上的演化，网络综艺节目取代电视综艺节目几乎已经成为了必然趋势。

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