金牌音乐综艺节目怎么样 《说唱新时代》总决赛落幕,冠军的人选是否实至名归?...

优秀啦小编带来了金牌音乐综艺节目怎么样 《说唱新时代》总决赛落幕,冠军的人选是否实至名归?...，希望能对大家有所帮助，一起来看看吧！

《歌手》和《好声音》等质量下滑明显,为什么中国音...

歌手和好声音等质量下滑明显，中国音乐类综艺节目越做越差，就是因为这类的音乐综艺节目越来越多。但是呢，在选择选手和导师这方面还是存在一定的差异，对于观众来说，太多的音乐类的综艺节目会让人产生一种反感，情绪就是当电视里播放的都是这类的差不多没有一点差异性的节目就会让人觉得千篇一律。

如果这样的节目只有一两档，而且档期都是错开的话，那么观众会非常愿意去欣赏这类音乐节目的播放，但是这样的节目一多就会让人产生一种审美疲劳。就算观众非常喜欢这样的音乐，也非常喜欢这类的节目，但是看多了也会觉得很反感，让人觉得都是节目组的套路，没有一点真实的感觉，让人觉得很假。

而且就是由于这类节目越来越多，会让人产生一种自己不是在看一档音乐类的综艺节目，而是在看一档导师之间互动的真人秀节目，因为越来越多的看点和热点都在关注导师做了什么什么，导师之间发生了什么什么。让人感觉这类音乐类的综艺节目越来越偏离它原来的本质的关注音乐，发掘音乐新人的这方面核心内容。更多的去关注的是一些关于导师的互动和一些与音乐不相关的绯闻上，所以就会让人觉得这样的质量明显下滑，呈现出来的音乐效果和舞台效果也并不是那么让人满意。

还有一个重要的原因就是节目组的赛制，永远都是千篇一律，可以说都在相互模仿，会让人觉得很陈旧，没有一点创新性。现在的人，特别是年轻人，都喜欢一些新兴的事物，对待音乐和综艺节目也是一样，如果这类综艺节目没有出现一些新兴的事物，或者新的看点和创新，对于年轻人来说，这样的综艺节目是没有吸引力的，这也是为什么中国音乐类综艺节目越做越差的原因。

《音乐大师课》是个怎样的综艺节目?

第二季《音乐大师课》，让我们又看到音乐的无限魅力，因为有着这么一群人在全心全意为唱歌而唱歌。《音乐大师课》节目模式由世熙传媒与以色列Keshet公司联合研发，中国版权由世熙传媒独家拥有。由北京卫视、四川卫视、世熙传媒联合出品的，是全国上星综合频道唯一一档音乐教育节目，并且是全国首档双频道同时播出的音乐节目。
特别值得一提的是，《音乐大师课》并不是一个单纯的音乐真人秀，没有任何商业目的，也不被任何商业利益所左右，节目的核心只有一个，孩子们学会传承经典歌曲、文化，这必是一个国家级的文化盛事！观看了《音乐大师课》第二季的第一集，节目中16位6至13岁的音乐天赋少年学生，在韩磊、田震、萨顶顶、古巨基4位顶级音乐人老师的辅导下，传唱经典歌曲。对四位老师来说，他们的文化需要通过学生来传承，而对于学生们来说，他们是祖国文化的传承者。不得不说这是一档真正有内涵充满正能量的的音乐节目，与“好声音”“我是歌手”成为三大音乐范式，成为音乐节目的里程碑。
在娱乐码头看来，《音乐大师课》更像是一堂公开课，受益的并不只有参与到节目中的16位学生，电视机前的广大观众都是受益者。从节目中我们可以看到，韩磊、田震、古巨基、萨顶顶四位老师的专业和敬业，通过他们的辅导和亲身教学，让人享受音乐带给我们快乐的同时，还上了一堂音乐的人生课。节目中有这样一幕，令我印象极深，有一个孩子觉得自己的妈妈唱的《浏阳河》、《南泥湾》很土，听到这话时我会心的笑了一下，当年我年少懵懂的时候，也是这样觉得的，然而随着自己的成长才渐渐知道那些都是经典。面对孩子的天真，歌唱艺术家李谷一是这样回答的：“中国的文化和音乐记录了当时人民的精神面貌”。是的，就像李谷一老师说的一样，每一首经典出来都是不容易的，有它的艺术性、思想性、时间性，都是经过千百次考验才传下来的，被传承下去是非常有必要的。

「原创」对于音乐综艺来说重要吗?

你好，原创对于音乐综艺节目来说是非常重要的。因为你能够有原创，那么你就能够很好的打开我们听众的耳朵，能够让我们的接触到一些新的，不一样的东西。不再会老是原来的那些旧歌，我们不会听得那么厌烦。不一样的原创也可能会会一炮而红，有强烈的震慑感，所以原创对音乐综艺来说是非常重要的。

《说唱新时代》总决赛落幕,冠军的人选是否实至名归?...

《说唱新世代》总决赛落幕了，九位选手经过团战和个人战两轮角逐，最终懒惰夺得冠军，Subs(张毅成)夺得亚军，沙一汀季军。懒惰任金曲《都是我》夺得冠军，的确是实至名归。

嘻哈类的比赛节目《说唱新世代》也收获了不少流量和热度。可以说这主要得益于《说唱新世代》的一句“万物皆可说唱”的热梗。在总决赛中，最终懒惰夺得了冠军，杀不死Subs拿到了亚军，季军由沙一汀拿下。此外懒惰、subs、沙一汀、直火帮Feezy、斯威特、陈近南、于贞、圣代成为了厂牌一员。

作为今年口碑最好的说唱综艺节目，《说唱新世代》相比于另外两档节目，格外注重表达。而最终夺得冠军的，也正是擅长用歌词讲述自己故事的懒惰。然而，在很多的时刻，这种淋漓尽致的表达，却让懒惰在节目进行中受到了不少的非议。

在第一轮3V3团战中，圣代、陈近南、Feezy带来异域风情曲风的《美杜莎庄园》获得导师及现场观众的一致肯定。对于该作品借古希腊神话反映职场性骚扰的立意，特邀见证官李宇春给予高度称赞。而在第二轮的三强换位solo战中，九位选手选择把自己最想唱的作品留在总决赛舞台上。

对于懒惰来说，人生的分岔路可以追溯到一台老式电脑。在信息技术高速发展的年代，互联网将一种种新奇的事物从网络输送到现实。富有节奏感、适合情绪发泄的说唱音乐，走进了懒惰的耳朵，所以他能夺得冠军毫不意外。

《说唱新时代》总决赛懒惰夺冠军是实至名归，但是另外一个却大家感到遗憾，他就是姜云升。关注《说唱新世代》的粉丝们来说，姜云升的存在本来就是一个不可忽视的点。一方面他本来就在Rapper方面有着自己的见解与想法，虽然不一定被大家全部认可，但是喜欢的还是大有人在。

自从参加《说唱新时代》以来，姜云升在人设方面更是让自己受争议颇多，道士、历史学家等等的标签让他与其说是一个Rapper来说，不如算是一个"神棍"。甚至在个人开直播，吸取粉丝、流量的时候，同样不忘记宣传"正统"的道家文化，这与他落败也有很直接的原因。

担任说唱基地主理人的黄子韬在赛后也在社交平台发文：说唱新世代收官 这也是我今年最后一个综艺了 节目里有我特别喜欢的选手，也有不是我领域风格的，但我非常佩服他们，他们用rap讲了自己心里想讲的故事。的确，《说唱新时代》虽然已经落幕了，但是它倡导的不断创新的精神仍然还在。

湖南卫视《我是歌手》是一个音乐竞技的综艺节目,它...

脱去真人秀的外衣，《歌手》毕竟是一个竞技类节目，所以赛制绝对会对节目的走势产生至关重要的影响。我们回顾一下前几季的赛制：

第一季：两期为一轮，综合两期成绩每轮淘汰末位，常规赛五轮十期。然后是复活赛，前五轮淘汰的歌手进行两次竞演，第一名进入在线歌手的行列参加半决赛和决赛。最后综合半决赛和决赛的三次表演的得票数选出歌王。
第二季：和第一季几乎一样，除了将复活赛改为突围赛，即被淘汰的歌手和后期补位的歌手都得参加，一首歌决定剩下的决赛席位。
第三、四季：常规赛减少为四轮，前三轮引入踢馆赛，踢馆歌手进入前四即踢馆成功而末位淘汰，否则踢馆失败踢馆歌手淘汰。取消了半决赛，而决赛的第一首歌结束后淘汰末位，然后两两PK，留下三名歌王候选人，再由观众基于好感度三选一选出最后的歌王。
第五季：引入了逆战赛制，每轮同时补进两位歌手，分为补位歌手和逆战歌手，补位歌手需进前四否则淘汰，然后两期综合淘汰末位。增多了决赛名额，并重新加入了半决赛，而决赛只进行一场帮帮唱竞演，两场累计最高得票者为歌王。

可以看出，节目似乎一直想“稳中求变”，第二季将复活赛升级成突围赛是一个恰到好处的变化，堵住了之前关于赛制对首发歌手不公平的争议。

第三季和第四季引入了踢馆赛，虽名为“给年轻歌手更多展现的机会”，“引入更多歌手使节目更残酷好看”，然而节目组的跑偏在那时已初见端倪。我个人非常不赞成这种变化，因为节目组在给歌手做区分。年轻的、出道短的只能来踢馆，而资深的、荣誉多的才能补位。节目组自恃眼光独特考虑周全，可是前两季最让人惊喜的不就是看到了不同代际的歌手同台竞技的残酷和绝处逢生么？既然邓紫棋能做首发，茜拉能成为补位，为什么李荣浩、谭维维这些歌手要接受去留一期定的考验？要知道GEM唱泡沫的那期也只拿了第五名的成绩啊。决赛的改变也是槽点，不仅生出了孙楠退赛的风波（让大家都好好唱完两首歌不好么），而且这个依据好感度选歌王的作法摆明了对外国歌手不友好，几乎是直接剥夺了他们的歌王资格。

然后是第五季，堪称最混乱的一季，不少人吐槽“一首好牌打得稀烂”。除开张敬轩、谭晶被退赛的风波，这季的赛制也是槽点满满。逆战歌手的设置不仅让张杰至今被调侃“今年怎么不请张杰回来[doge]”，而且让人感觉到节目组在把竞技当儿戏。还是老问题，节目组在给歌手做区分。为什么逆战歌手享有补位歌手的待遇，而这一季的补位歌手只能去面对前两季踢馆歌手的挑战呢？此外，恕我直言，逆战这个赛制太鸡肋了，除了李健给观众带来了惊喜，其他三位歌手几乎没给观众看到太多变化。张杰，上来一段尬p遭到全网黑，之后几期多次垫底险些被淘汰；林志炫，第一季的亚军这一季决赛却连前四都没进；彭佳慧，表现乏善可陈，几乎沦为炮灰。节目组请往季歌手返场可以理解，但让他们参与比赛却值得商榷，为什么不在开始/结尾搞个五季的大型演唱会作为预热/谢幕，或者每一期请一位往季的歌手只做飞行表演嘉宾呢？像邓紫棋、张杰、黄致列、张靓颖这种粉丝多的歌手肯定能给节目组增添很多流量啊。可惜节目组选了最有风险的一条路，让往季歌手参与比赛，于是我们看到了张杰重压之下面对粉丝哭出来的狼狈，看到补位歌手全部一轮游的惨状，看到了节目组为了照顾比赛歌手过多增加了决赛名额的妥协……真的无奈，只能听几首李健的歌压压惊。

然后最近我看到第六季的这个赛制，唉，播出时肯定网上会铺天盖地的吐槽和科普。这个赛制的缺陷就是：太复杂了。而且可以预感，三位踢馆歌手里，肯定一位当期垫底直接淘汰，一位存活了下来并两期累计后踢馆成功，一位第一场侥幸存活但两期累计未进前四于是被淘汰。按照第三、第四季的套路，三种情况出现的顺序很可能就是上述这样。理解节目组的用心是想让踢馆歌手多一首歌的表现，然而，既然你都这么考虑了直接把这些歌手升级成补位歌手不好么？你这季首发歌手请成这样，根本不会有人嘲讽你说这些歌手补位不够格的啊。而且观众都已经习惯了每期走一位歌手的*了，你还倒退回之前，三期一轮，每轮第一场只是排位不产生淘汰？槽点太多了。窃以为，歌手这一季最佳的赛制，应该是双补位+双淘汰，两期一轮，每轮7进5或8进6，要么每轮第一期垫底的直接淘汰，然后两期综合再淘汰一位，或者更好的方式是两期综合淘汰末两名，两个歌手在之后两周依次作为返场歌手演出。传播学的不变法则：The simpler, the better. 一目了然，观众也方便口耳相传。然而看到目前的这个赛制，我感觉这一季凉了一半了好吗。。。

还有一点想吐槽的是，歌手的决赛太草率了。看韩版的，经过几十期的常规赛后，决赛赛段又是四五期的晋级赛，每期淘汰一个，PK出三强然后是真正的决赛，*迭起，精彩纷呈。歌手经历了这么多期的PK，好不容易拿到了决赛的资格，两场就结束真的太草率了，如果突围赛给足名额，为什么不设置10进7、7进5、冠军战的赛程呢？这样想必节目也更加精彩吧。

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