bmpcc是什么品牌 拍摄舞台演出效果好用的照相机/摄像机

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10bit4:2:2视频能上传到*里吗?

半画幅的 10bit 422 的视频画质会比全画幅的 8bit 420好吗？
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vERgilIUs
别紧张，没那么严肃。
这个问题给我一种题主在对比索尼A7M3和富士Xt-4（或者GH6）的感觉。

先说结论：就拍摄视频，以当下的技术而言，对于有一定摄影知识和后期能力，针对一般人摸得到的器材和使用场景而言，apsc/s35的10bit 422在通用性上是橡察比画幅的8bit 420更好的选择。

没有耐心的可以直接跳到尾部看总结。

问题没有更多的描述，但就问题本身而言，探讨残幅10bit422和全画幅8bit420的优劣，题主大概率是在微单/单电/顷橡单反相机之间犹豫。所以答案的讨论也建立在这个基础上，内容适用于各类可手持的小型可换镜相机如佳能R系列，索尼alpha系列等。可能也适用于少量入门级的电影机，如bmpcc。既然题主没有提出码率的问题，那么在此默认题主明白其中的原因，关于码率不做赘述。

从题主的问题来看题主至少是大致了解了大底针对小底的优势，以及高规格的记录格式针对低规格记录格式的优势。双方互有优势的情况下，往往你的需求才是决定性的因素。选择一套合手的设备是个非常复杂的问题，需要考虑包括应用场景、系统生态和工作流程在内的诸多因素。任何可用的影像系统都是各方面因素妥协的产物。

简单的说，以当前的主流相机/视频机型来看，预算一定的情况下，没有明显技术代差的情况下（比如拿GH6跟5D3做比较），大底的优势在于：更好的暗光能力/相同光圈下更浅的景深/相同焦距下更大的取景范围。而这其中除了更好的暗光能力以外的两项在拍摄过程中是不太容易体会到的。尤其是浅景深，在很多拍摄的时候都是负面的影响。比如之前用A7M3拍摄的时候5，0mm的镜头经常要把光圈放到F4，至少也得在F2.8以上，否则景深过浅带来的问题会非常明显，也是这个原因导致我在拍视频的时候经常会用到传感器裁切模式（拍人脸，对焦鼻子眼睛是虚的，对焦眼睛鼻尖就是虚的）

相比之下，10bit422记录格式有更好的色彩，10bit带来的色彩细腻度是8bit毋论如何调色都还原不出来的。至于422和420，422的记录方式拥有420记雀如旁录方式2倍的色彩信息，在二级调色和抠像时二者存在决定性的差距。

同时这里还涉及一个残幅vs全幅的问题。残幅相比全幅就没有优点吗？同样还是假设没有技术代差的情况下，残幅也通常因为传感器尺寸的原因有一些优势，主要的如下：

首先，通常来说残幅的机身和对应的镜头价格都是要低于全幅的，满足拍摄的前提下，节省出来的预算可以投入到灯光/外录配件/稳定器/录音设备乃至电脑和存储等其他对于视频流程至关重要环节中，这些投入所带来的的流程和对视频质量的整体提升往往都是非常巨大的。当然，这一点并不是绝对的。

其次，残幅因为传感器面积较小，（像素密度接近的情况下）通常都会有更高的读出速度，这通常意味着更高规格的升格（索尼的黑卡的1英寸底，很早就有原生250fps/插值100fps升格的能力）和更好的果冻效应控制，甚至是照片连拍性能（还是黑卡，很早就做到24fps照片连拍），当然，照片性能在此处不是我们讨论的重点。

最后，残幅因为裁切的问题，相同焦段下往往会获得更多的“望远”效果，这一点与全幅正好相反，所以说使用场景非常重要。

另外还有两点需要了解的，就是色彩科学和镜头群的配置。各家的色彩科学是不同的，索尼佳能尼康富士，乃至BMD RED Arri都有他们自己独特的色彩科学。色彩在多数情况下可以通过后期调色弥补，但是优秀的色彩科学往往可以给你节省大量的时间。镜头对于视频的限制反倒比较小，因为如今的镜头多数都是给静态照片设计的，以主流的相机参数看，镜头至少要满足1800万像素的锐度要求，相比之下，4k视频只有800万像素左右，至少在锐度上不会有太大的限制，说到视频应用的话，更多的问题可能在于呼吸效应的控制上，当然这个展开就更多了。

以上是关于设备本身的内容。接下来是使用场景、系统生态和后期处理对于选择设备的影响，其中使用场景往往是决定性的，举几个例子。

假设总共3万预算，备选相机16000全幅和10000残幅，
如果在拍摄时需要双机位，不管其他任何参数，都只能选9000残幅；
如果需要拍摄4k100fps升格，不管其他任何参数，只能选支持4k100fps升格的；
如果需要在恶劣条件下拍摄（暴雨、沙尘），不管其他任何参数，只能选择可靠性高，三防能力好的。

以上看似属于比较极端的例子，但这种极端的例子并不少见。换几个没那么极端的例子：

如果需要上稳定器，则要考虑加上稳定器之后，预算还允许*哪一个，录音设备/灯光同理；
如果习惯于后期进行调色/特效，则10bit422优于8bit420；
如果常年拍摄夜景且不带灯，片子直出不调色，那么全幅8bit好于残幅10bit；
如果经常单独作战，主要拍摄动态、纪录片，拍摄场景多为手持/稳定器，则还要考虑自动对焦的速率和可靠性（你在考虑全幅420的话，一般不认为你有能力加图传，配跟焦员之类的）；
如果经常旅行拍摄，拍摄活动（人多的场景），户外（需要大量走动/攀爬），还要优先考虑轻便性和易用性；
如果需要长时间拍摄，还得考虑机身的续航能力和散热，什么BMPCC6k带10块电池只能拍半天这种情况，或者是机内限制最长拍摄29分59秒或者59分59秒这种，记录个活动领导讲话讲到一半你换电池，那真是炸裂的不行。

系统生态方面，你所使用的系统，是否有足够好的配件/副厂产品的支持？兔笼、外录、稳定器、遥控、灯光、图传、对焦系统、转接环、副厂镜头、滤镜等等在内，这点很复杂。好在主流的品牌针对一般应用都还有不错的生态。如果你的使用场景是特种场景，那么生态就变得极为重要（建筑摄影的移轴镜头、水下摄影的防水配件等）

同时还要考虑后期的流程和存储：电脑能不能带的动，文件体积太大有没有地方存，有没有一个色彩足够准确的屏幕用来调色等等。相信*了a7s3发现电脑剪不动h265或者*了BMPCC6k发现文件体积太大没地方存的不在少数（我就是其中之一）。所以如果要*相机拍视频，请一定要确认你手上有足够的存储并且能流畅剪辑对应格式的电脑。能否流畅剪辑真的是非常的影响人在后期处理视频时的心情和状态，2022年了，我们用的不是red arri，我们也不是拍院线电影，不要再说什么代理剪辑的事，干活流程不顺，心态爆炸只需一瞬间。

画质最好的永远是Raw和无损444，但想象一下这样一台相机吧，全画幅传感器拍摄8k250fps机内无损raw，无果冻效应，全天候拍摄不怕淋雨不怕刮风不怕，长续航不过热，还轻便。美好么？且不说什么样的电脑才能剪辑这样的片子，就算你代理剪辑，这个文件体积，你最终出片的时候总要回批原素材吧，你猜这个体积的素材得用什么装？（参考一下：bmd raw被认为是压缩比比较优秀的raw了，6K50帧3:1的bmd raw，每秒钟是580mb的数据，每小时的数据量是2TB。换算下来8k250fps恐怕每秒钟要5gb，每小时要17tb，你的硬盘得有5000mb/s的读取速度才能正常播放这个视频）所以说最终还是要在画质上做出妥协和限制，去适配应用场景。

说了这么多，可能让人越看越糊涂，所以还是总结一下：

1.总体上，一个健康可用的系统应当是 使用场景的需求＞系统生态＞后期流程的要求≈画质的要求（当然你如果说我就认画质，别的什么麻烦我都不在乎了那可以忽略这一条）

2.从场景的需求上看，几个重要的因素必须要考虑：自动对焦、暗光能力、升格/慢动作的能力、可靠性、三防、系统生态 （具体根据实际情况和需求）

3.系统生态除非有特殊使用场景其他情况不用考虑过多

4.画质的角度，还是以现今主流的技术来看，对于画质的限制因素大概是：储存介质的承受能力＞记录格式的限制＞apsc或s35画幅的限制＞镜头素质的限制

所以，根据题目，推测题主是一般需求，那么只有一种情况下推荐题主选择全画幅8bit 420的机型：即是题主不使用log拍摄、后期几乎不进行调色、有大量的低光照场景需要拍摄且多为单独行动不能使用灯光的场景。其余情况下请选择支持10bit422的机型。

最后的最后，2022年下半年了，视频还只支持8bit420的机型大概率是旧机型，可能已经于新机型存在了代差。针对视频拍摄而言，近3年来各家厂商都对自家产品进行了比较大的更新换代。支持10bit422记录的机型大概率拥有更多的针对视频拍摄的功能和系统优化。照片之所以存在“底大一级压死人”的说法，是因为静态影像系统早已成熟且几乎没有实质上的进步了。而视频影像记录还在技术的成熟期，价位相近的新机型往往在功能上对旧机型是的全方位吊打。

在这个前提下，视频机型*新不*旧几乎是个定论。

拍摄舞台演出效果好用的照相机/摄像机

其实有没有说拍摄效果最好的相机是什么？拍摄效果不仅取决于相机，还取决于运镜、构图和剪辑及后期。一般拍摄困烂纳舞台可历岩以使用稳定器搭配相机拍摄一些炫酷的镜头，使用滑轨可以拍摄一些平稳大气的镜头。舞台拍摄可能需要大 帧率 的相机，能拍摄更汪没细腻的动作，我推荐几款比较好的视频微单：sony a7m3、a7r4，松下GH5/S1/S1H、佳能R、尼康Z6、BMPCC6K等，还有国产Z-cam

佳能r5和a7s2视频能力的提升会压迫bmpcc和zcam这些...

你好！我是老丁哈 做过影视设备租赁，朋友圈都是*设备的！大到电子炮 ARRI Red 库克 安琴 小到爱图仕 利帅led

就从我了解情况看说

2 就目前来看R5 A7s3 确实在参数上提升了一个档次！全都拿下60p 10bit 422的成像质量！就不管他几k了 4k打底！那么消费需求上来说，反正我看近一年来说销量起不来，会*的无非就是自媒体搞噱头！25000+的价格就目前市场回血趋势！我觉得就不靠谱！这波韭菜得等下割！

3 R5 是把8K raw 挤出来了 ，8.2k超采样到4k ，还有4K 120p 佳能色彩好 视频偏肉，如果把C系列的cinema技术也放过来就不担心了！A7s3我就不说其他的，也拿出了Fs系列电影机xavc-l的画质模式，可以说A7s3 视频画质够的上电影级！可以理解为全幅画fs7 ！有没有4K 120我就没注意看！还有sony说了算这个有色彩科学的算法，其实sony机器的色彩科学假的一逼，希望这次进步大一点！

虽然目前还没有机会使用r5，但个人返坦衡感觉应该不会被取代，因为本质上机器的使用场景完全不同，我个人是bmpcc6k的用户，机器本身的画面表现力优秀先不说，单单是拍摄braw后在达芬奇直接调色的流畅度就和编辑压缩格式视频素材要好上太多了，虽然r5也可以拍摄raw格式，但bmpcc和达芬奇属于同公司产品，这样的闭环使用体验是绝佳的。再说bmpcc的弱光性能，机器是原生双iso，弱光环境对暗部细节以及颜色的还原度，能够完全还原肉眼所见。

再说下视频拍摄存储问题，只要使用raw格式记录，那就要准备好迎接海量数据储存，但8k raw的数据量绝对是可怕的，说句玩笑话，在r5上市以前我觉得6k的数据还挺可怕的，r5上市以后我松了一口气。

最后是画质问题，扪心自问，什么样的场景真正需要8k，我们现在的网络平台4k已经是极佳了，再往上的画质，网速压力也就大了。

BMD要发布新机器了，非拜耳结构，12K RAW，估计BMPCC也会出新吧。

这个是肯定的。在信老全民自媒体的浪潮下，从佳能5D2开始低端民用视频拍摄市场已经严重压缩了中低端摄影机的市场。佳能这次把如此高的参数放到R5上，比自家的C系列摄影机更漏做先进。是因为在中高端摄影机尤其是高端电影机领域，无论日系技术如何出色都很难撼动欧美的市场份额。虽然电子 科技 方面已超越欧美，光学技术同样与他们比肩。那万年不变的pl卡口甚是鸡肋。但在高端领域的品牌认可度依然是欧美的天下。所以，日系只能是用农村包围城市的策略，通过低端民用视频相机培养用户群体。并通过用户群体日后的升级来达到逐步覆盖至中高端的目的。

对入门电影机肯定有影响的因为*入门机比如bmpcc zcam之类的 很多人都是用来业余创作的 对画质的需求并没有那么高 对专业市场产生不了影响 终究从设计理念使用环境都是两个领域的产品

以上就是优秀啦为大家带来的bmpcc是什么品牌，希望能帮助到大家，更多相关信息，敬请关注优秀啦！