什么是意识流小说(意识流小说经典片段)

优秀啦小编带来了什么是意识流小说(意识流小说经典片段)，希望能对大家有所帮助，一起来看看吧！

在传统写作中，伍尔夫的作品大多充满了惯常的夸张、戏谑、讽刺和喜剧，如《奥兰多》和《到灯塔去》。以小说创新和意识流技巧著称的伍尔夫是现代西方文学流派中的第一个意识流派。

意识流文学是现代主义文学的一个重要分支，其主要成就仅限于小说领域，在戏剧和诗歌中也有表现。而意识是一条不间断的意识河流，是不可逆的。意识流文学是作家在意识之河中尽力捕捉某一点并加以描述而创造的文学形式。

作为意识流的先驱作家，在西方文学中，伍尔夫的《墙上的斑点》是意识流的第一部作品。虽然还不成熟，但在意识学派中占有非常重要的地位。后来，法国作家普鲁斯特的《追忆似水年华》和爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》将意识流的写作手法推向了一定的文学高度。

在传统小说的写作手法中，人物、情节、环境是作家所熟悉的不可或缺的要素。作为文学中非常重要的文学形式，如果只是拘泥于这些所谓的已知，那么文学的出路在哪里，*下的文学是不是文学的核心？

意识流小说摒弃了传统小说的所谓形式，只把意识流作为小说的驱动力，不考虑情节和人物，让意识自由流动和创作。《墙上的斑点》作为第一部真正意义上的意识流小说，我们必须承认它的不成熟，但不能否认它在文学上的价值和地位。

意识流小说特点之一：毫无逻辑

一部简短的意识流文学作品还是有可读性的。如果你去读一部像《追忆似水年华》这样的长篇意识流小说，真正读完的人并不多。这不是因为它不好，而是因为意识流作品本身就不合逻辑。

这种逻辑带来了一种厌烦。与传统小说不同，它以时间为线索，以情节为动力，逻辑地展开一系列人物的内心和行为。就像它所属的文学体裁一样，我们看到的是作家意识的流动。

正如伍尔夫在《墙上的斑点》中所说，我们的意识很容易被新事物吸引，经过一段时间的疯狂集中，我们发现更新鲜的东西，就像一群蚂蚁涌向一根稻草，扛一会儿就扔了…

意识流小说也是如此，其最大的逻辑就是没有逻辑。

作者从墙上的斑点回忆起自己小时候，小屋的主人，斑点的来源，屋子里一个蓝色的罐子，对生活的感悟，对男女的思考，窗外的风景，自己的幻想行为等等。

所有涉及的地方之间没有联系。意识流到哪里，作者就写到哪里，就像听一段音乐，意识流到哪里，他就写到哪里。

在这个不合逻辑的作品里，我们反过来想想。这种没有逻辑的作品，在意识流中创作出来的作品，没有价值，没有美感？

毫无疑问，当然不是。

在文学界，我们不得不承认，作家的意识流在未来的文学创作中是一种非常重要的意识形态工具，正如伍尔夫在《墙上的斑点》中所解释的那样。

希望偶然碰到一些愉快的想法，也能间接增加自信。这种想法很令人愉快，即使是最不愿意听到恭维的最卑微的人也常常会有这种想法，因为这不是直接的自我恭维，这也是它的魅力所在。

意识流写作中的作者不是真正的作者，不是真正的作者，而是隐含作者。在这种完全无私的创作状态下，在一定程度上，会以更大的概率创作出一些非常有价值的文学作品，这是一种前意识状态思维，是作家前意识的结晶。

意识流小说特点之二：无意识的幻想

墙上的斑点以第一句话开始:

大约在今年一月中旬，我注意到墙上有一个斑点。

最后一段写着:在意识领域的大动荡中，我感觉有人站在我旁边说:

我要出去*份报纸。”

“*报纸？”

“其实，报纸也没什么意思…没什么新闻。让这场该死的战争见鬼去吧！…..然而，我认为我们不应该让一只蜗牛呆在墙上。”

啊，墙上的那个斑点！原来是蜗牛！
小说一开始就陷入了幻想，作者直接到了一月中旬的时间点，然后注意到了墙上的一个斑点。而这个点是真是假，我们不知道，因为作者也不知道。

他不知道这是真的斑点还是别的什么。他只是认为那是一个斑点，但最后他指出墙上的斑点是一只蜗牛。

作者的意识流动了很久，幻想了很久，好像终于意识到:哦，不是斑，是蜗牛。

无意识幻想的特点，如果我们在读意识流小说时，顺着作者的意识流，似乎很难发现。当我们真正意识到的时候，才意识到之前的所有意识流，原来都是无意识的幻想。

意识流小说的特点之三：包容兼收

意识流小说可以有情节，可以有人物，可以有历史，就像写日记，甚至可以写你想象中的东西。总之，你能想到的都可以写。

比如《墙上的斑点》，作者幻想，想到自己。她甚至写道:

我想这样安静地思考，平静地，自由地空，不被打扰，也不从椅子上站起来。思想之间没有对立和障碍。

我想静下心来深入思考，而不是仅仅停留在表面的个别事情上。

比如某篇散文，或者作者的一篇散文，总之这些都是伍尔夫想到的，她写下来的，和墙上的斑点无关。

或者你可以想象一个迷人的世界，那里没有教授，没有作家，没有工作，没有烦恼，没有屈尊俯就。

在安静优美的环境中，人的思想可以自由畅游。换句话说，现实一点，就像描述一个人做白日梦。

但所有这些，无论是白日梦还是任何阴暗的、讽刺的、坏的或好的想法，都可以在意识流小说中体现出来。

在现实世界中，你看到的一切真实的东西，都能让人产生幻想，不能打断想象。正如伍尔夫所说:

我很高兴一个接一个地想象它们——但是中途我突然想到了一个主意…我想到哪里了？我为什么要来这里？树木？河流？丘陵？惠特克年鉴？水仙场？

可能突然什么都不记得了。思想流动，生与死的瞬间…

意识流小说毫无逻辑，荒诞不经，包罗万象，似乎不是一部小说应有的样子。但如果回到文学创作之初，谁又规定了这种行为模式下的作品不是小说，不是好的文学作品呢？

所谓的文学创新必然会受到*，尤其是这类作品逐渐有了一定的影响力，但文学的世界却百花齐放。如果没有创新，必然是一潭死水，一个不真实的文坛。

就像经典文学和通俗文学的分类一样，不能简单地用创作动机和创作背景来界定，经典文学和通俗文学的关系是模糊的。同样，意识流小说是文学中的一种新的文学形式，值得给予应有的尊重。

意识流小说带给我们的不仅仅是逻辑和幻想。从另一个角度来说，是一种前意识的觉醒，因为这种意识流文学带来的沉思，是作家头脑背后无数的思考。

在以后的小说创作中，这种数不清的思考，正是小说家应该探索的深度，应该追逐的幻影，摒弃故事中对现实的描写，随心而行。

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