理想而科学的分析，单反无反到底哪个更优？

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依我看单反的系统及功能要要强大于微单，庞大的镜头群以及副件都非常齐全是微单不能与之相比的，当然微单也是一种很好的选择而且在进一步完善中。(我写的简单明了开门见山。) 你这个问题应该是理性而科学的分析吧? 先说画质。许多人说无反画质（现在普遍称微单）不如单反，这完全是厂家故意给你营造的印象，并非无反画质必然不如单反。单反在结构上就是比无反多了个反光板，假设二者的感光器、图像处理器、镜头等真正关乎画质的硬件、软件均完全一致的话，单反与无反的画质是没有区别的，而且在较低快门速度拍摄时，无反还会优于单反。因为无反没有反光板升降带来的震动，这也是为什么高级单反会有一个反光板预升功能，就是为了避免这种震动对成像的影响。 那么为何无反会给人画质不如单反的印象呢？因为当初第一个推出无反的是松下/奥林巴斯M4/3阵型，2008年，世上第一台数码微单是松下LUMIX G1。那是个CCD的没落，CMOS兴起的年代。要做无反，就要做到感光器实时取景，CCD是无法胜任的，CMOS则可以。但CMOS在低感光度时的画质是明显不如CCD的，所以无反刚出来的时候，画质就从来都不是*点。而且价格比当时极其昂贵的全画幅数码单反便宜很多，大概1/3-1/4的价钱，光是价格就给人低人一等的二流感觉。后来，佳能、尼康这些单反的领导者和既得受益者，也陆续推出小画幅微单，在推出的无反时都留了一手。首先想的就是不能冲击自家的单反，所以故意不把它们的无反的画质做到最佳。那时的无反都是4/3或APS-C这些小画幅，没有全幅微单。所谓底大一级压死人，小画幅的动态、宽容度、立体感、氛围感均天生就输给更大画幅的全画幅（那时的全画幅，除了Leica M9，其余都是单反），于是就给不明真相的群众造成了无反不如单反的印象。其实2009年上市的Leica M9也算是无反（没有反光板），它的画质至今都可以秒杀市面上的绝大部分单反，只是它不是微单，它没有实时取景，采用旁轴取景。这里要感谢索尼这个超级大鲶鱼，否则我们现在依然要背着又大又笨重的单反而没有轻巧与画质兼顾的全幅微单可选。自打索尼全画幅无反A7系列横空出世，迅速占领和扩大市场，逼得佳能尼康不得不认真跟进无反这个市场，陆续推出追求画质的无反产品了，虽然依然有点三心二意。 目前全幅微单的领导者是索尼，但索尼这个新军在色彩系统、镜头群这些需要多年积累的领域与佳能尼康相比还是有短板的。比如，同一块CMOS，用在索尼微单上与用在尼康单反上，画质依然是尼康的更好，这并非因为尼康多了块反光板，画质就更好，而是因为尼康在色彩系统，图像处理的积累远比索尼深厚，但这又会给人无反不如单反的错觉。 其次，无反依然需要解决快门时滞和取景时滞问题，经过这些年的发展，无反快门时滞已经与单反几无差别。相信未来10年，单反在取景时滞的优势也会荡然无存，那时，单反的末日就到了。 单反目前优于无反的地方，表现在体育等追求高速连拍、连续追焦的题材，但这个优势也正在被无反蚕食。索尼高速机A9目前的连拍张数已经高达20张/秒，佳能旗舰单反1Dx是反光板启动状态下16张/秒，收起反光板用实时取景（即无反工作模式）也是20张/秒。看，无反的连拍已经超越单反，那片反光板已经成为佳能提高连拍张数的障碍了！无反刚出来的时候，那慢吞吞的反差对焦也是为人诟病之处，后来索尼A7系列推出了反差/相位混合式对焦，微单的自动对焦速度得以飞跃性进步，与单反比已经没有明显差距，而且微单是感光器对焦，先天不跑焦，单反的跑焦问题是个先天缺陷，今天不跑，不等于以后不跑，此镜不跑不等于那镜不跑，因为单反的对焦传感器是在反光镜仓下面的一个小小的ccd负责的，随着相机使用次数增多，一旦该传感器位置稍有偏移，就会跑焦了，这是个绝症，无法避免的。 目前就只剩下光学取景这个零时滞优势了，其余领域均会被无反超越。 单镜反光，这个100多年前的古董设计，在今后必然会被无反取代其主流位置，沦为小众玩意，这是技术进步的必然。 综上，如果现在入手*相机，又不常拍运动题材，手里也没有一堆单反镜头的束缚的话，当然无反是优于单反的选择。 最后，相机只是工具，关键还在人。技术好，用手动对焦也可以拍鸟，以下是我用索尼A7R3接原厂200-600变焦手持拍的片子，微单拍这种题材，用起来也没有什么问题。 以下是我用安琴（爱展能）手动镜头180/2.3拍鸟习作，手动对焦成功率就肯定低些，因为无法追焦，只能靠预判。。。

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