索尼α7RIII与α7III有哪些区别 索尼A7S

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索尼α7RIII与α7III有哪些区别？

用最近流行的话来说，α7III是万元微单的守门员，而α7RIII也是约1.5万元上的主力军。别问我“α7IV”有消息没，我真的什么都不知道。用得上就现在*，不着急就再等等 —— 这话什么时候说都没错。

基本信息

α7RIII = Alpha 7RIII = ILCE-7RM3，α7III = Alpha 7III = ILCE-7M3。

京东自营日常促销价：α7RIII单机身14899元，α7III单机身11899元。

α7III有FE 28-70/3.5-5.6 OSS套机（ILCE-7M3K）和FE 28-60/4-5.6套装。

图像处理

α7RIII具有约4200万有效像素，α7III具有约2400万有效像素。

标准感光度：α7RIII最高ISO 32000，α7III最高ISO 51200。

α7RIII没有低通滤镜，α7III有低通滤镜。

α7RIII支持PSMS“摇摇乐”拍摄模式。

对焦性能

α7RIII具有399个相位对焦点，覆盖画面约46%区域；α7III具有693个相位对焦点，覆盖画面约93%区域。

▲红框为α7RIII的相位检测区域

▲红框为α7III的相位检测区域

相位检测AF支持的最小光圈：α7RIII是F8，α7III是F11—— 如果你打算使用FE 100-400/4.5-5.6 GM OSS + 2.0x增距镜，或FE 200-600/5.6-6.3 G OSS + 1.4x增距镜的组合，就需要选择α7III来保证长焦端也能进行AF-C连续对焦。

快门和连拍

快门寿命：α7RIII是约50万次，α7III没有明确说明。

α7III的持续连拍张数（163张高精细JPG或40张无压缩RAW）相比α7RIII（76张高精细JPG或28张无压缩RAW）略多一些。

视频

α7III支持全画幅4K超采样（24p时是2.4x超采，30p是是1.6倍超采）；α7RIII支持Super 35画幅4K超采（1.8x超采）。

机身

α7RIII采用369万点OLED EVF，并且支持100/120p高帧率模式；α7III采用236万点EVF，日光下可能会有一些闪烁情况。

α7RIII采用144万点LCD，α7III采用92万点LCD。

α7RIII具有一个闪光灯同步接口，3.5mm音频接口的可靠性似乎也要优于α7III ——当然也可以认为α7III*得更多、且更多被用于视频录制，所以才会出现更多的故障案例。

α7RIII的机身背板也是金属材质。

α7III的机身重量略轻一些。

其他

α7III的续航能力略好一些。

α7RIII标配了NP-FZ100座充、USB 3.0 C-A数据线和一个线缆保护器；α7III只配备了micro USB 2.0数据线和一个USB充电头。

索尼A7S ISO12800的极致手持夜景体验

索尼A7S的夜拍功能怎样？让我们来看看PCHOME知名主编春卷在极限弱光环境下手持拍摄夜景照片的体验。

在南浔景区外随便吃了点晚饭后，觉得虽然天色已晚且没有带大三脚架，但既然我手头有索尼A7S这样主打高感光度是什么意思">感光度的机身，又有一支FE55mm F1.8 ZA这样的大光圈标头，难道不可以尝试着在极限弱光环境下拍摄一点手持夜景照片吗？（延伸阅读：《弱光环境下拍摄的五个小技巧》）

说干就干，把车重新开回下午所在的南浔百间楼景点附近，由于这里并没有什么商业开发所以晚上六点一过就没有什么游客，路边也没有多少路灯。我一看，这光线用普通相机来手持拍摄基本已经不可能了，但好像对于索尼A7S这种动辄把感光度提到ISO3200以上的机器而言还撑得住。于是，我把相机设置在P档，感光度也设置在自动开始拍摄。请注意：1、我并没有使用索尼的多帧降噪技术，而都是单张拍摄；2、相机高感光度降噪力度为标准，上限为ISO12800。

首先我必须要说，FE55mm F1.8 ZA镜头在A7S上的弱光AF表现让我惊喜。有网友反映说该镜头搭配索尼A7R拉风箱严重，但我今天在关闭AF辅助灯光的情况下使用本镜头拍摄，AF基本没有出现错误的情形甚至连犹豫也很少；其次，由于现场环境光线太暗，以至于有很多场景我自己用肉眼都看不太清楚，还是依靠相机的EVF电子取景器里的亮度增强画面才能完成构图。这一点充分体现了EVF对比OVF光学取景器的优势——如果是后者，因为现场太黑我肯定没法拍了。

下面展示的图片里，除了第一张是采用ISO50低感光度搁在栏杆上长曝光30s外（画面中的那条光带是一辆行进的摩托车），其他都是利用A7S的高感光度手持拍摄的，没有其他辅助支撑设备。看这些照片的曝光时间最低是在1/15s，这个速度对于我而言还是能有比较高的拍摄成功率的。另外需要说明的是，各位如果看到画面中投射到画面上的诡异蓝光，那是当地居民在垂钓时为了不惊扰睡眠下的鱼儿而使用的特种灯光，专门用来观察浮标的；图片07/08拍摄的是同一个场景，前一张是A7S的拍摄效果，后面一张则是模拟我当时用肉眼能看到的亮度（已经基本全黑）。可以看到，这组照片中有大量超高感光度下拍摄的画面，甚至有不少达到了ISO12800的极限值，而此时画面虽然细节损失（被降噪程序涂抹），但整个画面看起来一是整体比较纯净没有杂色讯息，二是画面色彩饱和度依然很高并没有因为降噪而出现色彩缺失的问题。

毫无疑问，索尼A7S是当下高感表现最出色的相机之一，我一直期望重新将上次带去英国的沈阳中一光学F0.95光圈标头与之配合，看看能够达到怎样的极限弱光拍摄效果。但现在看来虽然索尼FE55mm F1.8 ZA光圈略小，但胜在拥有弱光下依然表现良好的AF以及不负蔡司之名的出色画质，且整体更为轻巧便携。因此，我的天平可能会倒向原厂标头去了，毕竟两者的价格目前也差不多啊！

我必须要说，今晚的这套索尼A7S组合让我找到了当年第一次使用尼康D3+2470 F2.8拍摄《夜游》时的那种痛*受——不管现场光线环境如何，你都可以轻松自如的按动快门（甚至是单手）而无需考虑抖动模糊问题！如果说当年D3组合是“只要能看到就能拍到”，那么在多年后的今天，索尼这套组合已经几乎达到“即使眼睛看不到也能拍到”的水准了。

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:30 光圈:F/5.6 焦距:55毫米 感光度:50

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/60 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/25 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/50 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/60 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:5000

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/15 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/25 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/60 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:3200

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/50 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/50 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/15 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/30 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:12800

品牌:索尼 器材:ILCE-7S 时间:2014-08-16 快门:1/60 光圈:F/2.0 焦距:55毫米 感光度:5000

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